原本安排在廣州信義會館的作品《香港人給中央的禮物》因涉及七一的話題被臨時抽起，改用《熟悉的數字，陌生的電話》，因為作品以香港土話對談，不知有多少人會明白。個展場真係「好爛」。***
在廣州三年展再看到來自台灣袁廣鳴的作品《城市失格》：他利用電腦技術把台北西門町鬧市的街角「執」到一個人也沒有，景象奇異得來有點悲涼。程展緯的巨型針孔相機風景照片中也有一組類似的作品，不同的是他利用相機長時間曝光的特性，使瞬間走過的人群沒法在相片中存留殘影，又或者人的存在就像空氣般稀薄，無法看見。（其實，我最早聽到這個「無人」街景的概念是從甘麗雲(LC)的口中，是她上攝影課的習作練習，後因技術問題而擱置，想起來都覺得好可惜。）
在牆上看到陌生人三個字實在有點害怕，我還以為這種濫情的詞彙是我專用的。
梁志和的作品靜悄悄地掛在展場的一角，沒有跟其他的作品爭吵。
林明宏的新作《重聚》，在一堆矮凳上繪了錦花。
其餘的很多作品都是關於社會的傷痛。
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離廣州時買了一隻光良的CD，只重覆聽著《童話》一首歌，回憶起旅行時在火車聽著《老鼠愛大米》的情景。售貨員說這首歌現在很流行，感覺是甜甜的，微微地離開地面，像下午作的夢。這是現在他們所追求的，雖然不太現實。
想起在廣州三年展代表這一代的中國藝術家，要把人的醜陋暴露，它的「不真實」是因為它不貼近人的期盼。殘忍地把人拖回現實的戰場中，磨滅意志。
