最近通過電郵和Metropop Magazine做了一個訪問：
1.你在《創意公社》一書中“Breathing In A House”的創作意念和構思是怎樣的﹖
1.你在《創意公社》一書中“Breathing In A House”的創作意念和構思是怎樣的﹖
可能你都會有這樣的經驗，臨睡前一個人躺臥在床上，張開眼睛，看著天花板，腦海裡一片空白，有一個晚上我就是這樣看著天花板，過了一會，突然間很在意聽到自己呼吸的聲音，很自然我就想：「要幾多時間才可以用完房子裡的空氣呢？」於是我找了一間不大的屋，住在裡面，甚麼都不做，只是把我呼出來的空氣吹入一個個的透明膠袋內，直到它們可以儲滿整間屋。噢！原來一間小屋也需要十日才可以用完裡面的空氣。
2.你的作品向來都體現了你對城市的觀察。你對香港這個城市有什麼想法﹖
香港實在是人太多，所以我們每個人的私人空間都很小，空間小所產生的問題很多，例如我們會不想和太多人接觸，盡量想要保留多一點私人空間，於是我們的鄰里關係就變得很疏離，人就越來越自我和冷漠。這就是為何我們有「這麼近、那麼遠」的感覺。香港需要有多一點人情味。
3.早前你遊走倫敦和紐約，是為了創作還是渡假﹖這些城市給你怎樣的感覺和印象﹖
3.早前你遊走倫敦和紐約，是為了創作還是渡假﹖這些城市給你怎樣的感覺和印象﹖
是創作也是休息，因為之前在香港報紙的創作太急促，需要休養生息的時間，回來再衝刺。休息的意思是不用交稿，因為我的創作很多時都和生活有關，作品還是很自然地繼續在做。
紐約是一個很快、競爭很劇烈的城市，但它的包容性也很大，各個種族的人，各種能力都有發揮的空間，有時你會在藝術館或畫廊看到很好的作品，但同時又會有「很差」／看不明白的作品，因為它可以接納的種類這麼多，所以就有創新的東西走出來，創意無非是換個新角度來看東西。倫敦我只是小住，覺得那裡的人很溫文意雅，比較著重細節。
4.你近期有什麼創作計劃﹖
紐約是一個很快、競爭很劇烈的城市，但它的包容性也很大，各個種族的人，各種能力都有發揮的空間，有時你會在藝術館或畫廊看到很好的作品，但同時又會有「很差」／看不明白的作品，因為它可以接納的種類這麼多，所以就有創新的東西走出來，創意無非是換個新角度來看東西。倫敦我只是小住，覺得那裡的人很溫文意雅，比較著重細節。
4.你近期有什麼創作計劃﹖
我正在做一個關於「紐約公共圖書館的藏品計劃」，希望可以在我走之前留一點回憶在紐約。計劃的作品很多，好像我正在構思如何把一棵樹（真樹）種在圖書館的藏書內，有一件作品叫“Folded Half of the Library”，把圖書館一半的書都的p.22都摺了小角，你們來美國也可以來探探這件作品…觀眾需要進入圖書館，或通過圖書館的借書系統來看我的作品。
做這個計劃的原因：其一，圖書館是我在紐約最熟悉的地方；其二，我很不滿意紐約的畫廊太市場化，和太多階層，個初來步到的藝術家沒有花上幾年的時間，都很難得到策展人的留意，沒有策展人幾乎沒有展覽的可能。我覺得這樣對於創作的人是本未倒置，於是另闢蹺蹊；其三，社會上實在有太多資源沒有人利用，又有太多資源不停被人浪費。
做這個計劃的原因：其一，圖書館是我在紐約最熟悉的地方；其二，我很不滿意紐約的畫廊太市場化，和太多階層，個初來步到的藝術家沒有花上幾年的時間，都很難得到策展人的留意，沒有策展人幾乎沒有展覽的可能。我覺得這樣對於創作的人是本未倒置，於是另闢蹺蹊；其三，社會上實在有太多資源沒有人利用，又有太多資源不停被人浪費。
5.你認為在香港從事創作最困難之處是什麼﹖
香港不是有很多藝術家，所以若果一個人想以此為職業，他肯用功，加上小小天份，遲早會闖出名堂，而且生活也不會很困難。但在香港做創作，最令人氣餒的是你做完展覽沒有人去看，作品或好或壞都沒有人討論，做完一個展覽就好像沒做過一樣。香港最大的困難可能是香港人（我指的不單是一般人，也包括從事美術創作和教育的人）欣賞作品的能力和興趣都甚低，對生活也如是。
6.你覺得自己現在快樂嗎﹖
很快樂。
7.近期有看過什麼值得推薦的書、電影嗎﹖
最近看過的好書：吳昊《香港老花鏡》；電影：杜琪峰《黑社會》。
6.你覺得自己現在快樂嗎﹖
很快樂。
7.近期有看過什麼值得推薦的書、電影嗎﹖
最近看過的好書：吳昊《香港老花鏡》；電影：杜琪峰《黑社會》。
