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53屆威尼斯雙年展(香港館)回應展●香港藝術館●白雙全

創作背景：《53屆威尼斯雙年展（香港館）》的展覽由威尼斯回來，回應展安排了我在香港藝術館的大堂舉行，館方大方地讓我在大堂設置了一個留言區（Feedback），並用骰仔Cushion砌出「藝術品唔o係美術館」一句，擺放在入口處。由於大堂的展覽條件不足，我並沒有展出任何「藝術品」，只陳列了有關作品的文獻，如報紙、雜誌、電視台的創作和訪問等等。「藝術品唔o係美術館」除了回應上述原因，更重要是點出我的作品毋須依附在展覽空間的特性。

五月廿六日我在Facebook寫了我的計劃，並徵求骰仔其餘五面的字句，講明是會放在香港藝術館的大堂，即時就收到很多回應，如﹕「平反六四全民普選」（Law Man）、「我接受唔到囉！」（Mickey Suen）、「我謹代表敝館致歉」（Law Man）、「不想回憶未敢忘記」（Leung Chi Wo）、「信你一成雙目失明」（Suntree Garrison）、「各有各做順利過渡」（Foon Kok）等。就是這樣公眾在Keyboard上打的留言，就直接出現在藝術館大堂上。

而這個大堂亦因為有了一片青的草地和十一粒超可愛軟棉棉超大的骰仔，瞬即成為小朋友的遊樂場和一家大細練習中文造句的好地方。上面是上星期在藝術館大堂收集到的部分句子，以「普選」和「超錯」的句子佔最多數，我相信如果我把「民主黨」的字元加入骰仔，這個星期必定會是熱門的主語。展覽直到八月一日，有時間一家大細來砌玩啦！
【明報專訊】2010-6-27

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猴擒
黎佩芬 sunday@mingpao.com

【明報專訊】社會充斥批評甚或辱罵民主黨「轉」的言論，我最大惑不解的是，中央最後關頭「轉」，民主黨何以表現得如此「猴擒」？這一個留給歷史的身影，實在太不優雅了。先不用深入到妥協方案的骨節眼去細嚼，那個快刀斬亂麻式的先斬後奏，將「跪低」這個動作做出了很形象化的示範。之後引來一大串的「賣港」、「投共」，縱然未必見得說的那些人對幾位民主大老的人格不夠認識，那憤怒和沮喪卻很實在。

星期初，只幾天之內事態發展急轉了彎，星期尾，很多人仍然深陷迷惘憤慨之中，好些作者都說，得花一點時間看清事實本相。的士司機大佬永遠都是最心水清，那一夜司機大佬對手提電話說﹕「上面」果然是高招的。

大家看白雙全在香港藝術館的展覽，爭普選要民主那句「超錯」本是在罵煲呔的，矛頭一轉，就變成民主黨的禍。為「起錨」打骰的，固然不是人民，但真普選是香港人的願望，一日未成功，抗爭不會止息。
(Image: Cherry Tam)

回應展二：香港生活雜記，香港藝術館

白雙全個展，六月十二日四時半開幕。



Lawman提供字句。





家長李婉華作品：即克浦選。

more photos

Mickey Suen提供字句。

六四英雄早日安息。六月三日

時間因為等待而有了義意

時間因為等待而有了義意

第53屆威尼斯雙年展（香港館）：「製造（完美的）世界」開幕典禮上講辭

4.6.2009

白雙全

「這裡的作品都和我個人的生活或者對生活的想像有關，有一部份關於我在香港的生活經驗，另一部份關於我在外國的生活經驗。

在你對面的是一條由香港維多利亞港帶來的海平線，我在維多利亞港的地圖上畫了一條橫線，然後在每隔一百米的的位置上取一樽海水，每樽相同容量。海水擺放在家中，就可以擁有一條真實的海平線，它屬於任何一個香港人。那邊是海，這邊是山。我在威尼斯不同的角落拾來不同的石頭，有在路上的、在房子掉的、在教堂裡的...我把所有的石頭分成兩半，大的一半稍為重過小的一半，所以它可以把另一半拉在半空。兩組石頭加起來的重量是63.4公斤，63.4公斤是我的體重，作品名為「一半靈魂，一半身體」。有山有海，香港來的朋友說這裡風水很好。我的創作基本上就是這樣，想用最少的力氣，創作一個最舒服的環境，使我可以和四周的環境融和在一起。

若果你好細心看我的作品，你應該會看到我很仔細記錄每一件作品的創作日期和時間。你走入展廳門口見到的兩張大相，作品叫「等一個朋友」，有一日我走到九龍塘地鐵站，我就站在大堂的一個角度，隨便等等一個朋水出現，我想知道等一個朋友需要多少時間，由12:47我一直站著等到16:38，四個小時過去終於有一個兩年沒有見過面的大學同學走過，我衝上前去拍他的膊頭說：「Hello Jacky!」他問我：「你怎麼知道我會在這裡經過？」我說：「我真的不知道呢…但是我在這裡等了你很久很久。」

時間因為等待而浪費了，但是時間也因為等待而有了義意。這一刻的時間直到現在仍然很深刻留在我們的記憶裡。

這裡有一件作品是和今日有關的，後面的氣球叫「一同上昇，一同下沉」。我把二十個黑色的氣球綁在一起，它們將會有相同的命運，不是一同上昇，就是一同下沉。我用這件作品提醒自己一件不可忘記的事，可能有人已經忘記，有人不知道，有人想忘記卻忘記不了…今日是六月四日，天安門事件的二十週年紀念。」

它令我聯想起顧城的詩：黑夜給了我黑色的眼睛／我卻用它尋找光明。

註：威尼斯雙年展（香港館）的回應展將於六月十二日，香港藝術館舉行。

威尼斯雙年展（香港館）回應展：白雙全「與視覺無關的旅行」

第53屆威尼斯雙年展（香港館）回應展1/2：
「與視覺無關的旅行」
廣州二沙島廣東美術館
即日起到4月4日（星期日）

各位：我的展覽「與視覺無關的旅行」還有九天就完結了，在香港的回應展會是完全不一樣的展覽，廣東美術館同期還有幾個好看的展覽，有時間一定要來看看噢。詳見：http://www.gdmoa.org/


在第53屆威尼斯雙年展香港館「製造(完美的)世界」的基礎下，白雙全把作品重新組合成為兩個獨立的展覽：「與視覺無關的旅行」和「香港生活雜記」，前者是他多年在海外創作的作品，後者是他對香港生活的雜思。兩個展覽展現了他對生活細節獨特的觀察力，創作方式多變的特點。

白雙全的旅行作品都是和身體處於陌生的環境有關，有時孤獨的處境是被迫的，有時卻是自我放逐。他說：「身體在陌生的環境，它會自動和外界建立關係，我就像一個旁觀者跳出自己的身體，觀看身體的反應。我，有時會是兩個我，我看見另一個我在困苦中痛哭，我就會給他安慰，在受傷和安慰之間，兩個我成了互補自足。」他嘗試在身體消耗能量的過程中，使內裡的世界回復平靜，精神向上提昇。他的旅行和創作接近朝聖者的修行過程。

在廣東美術館的展覽「與視覺無關的旅行」，白雙全選上了幾件近年在海外創作的作品。東京的「谷之旅」是關於行路和淨化的作品，他沿著地圖書縫的深谷中行路，在不停行走的過程中，心跳、呼吸、身體的擺動都會自動協調起來，身體的疲倦使心靈能夠靜定下來，那時精神會很集中觀看眼前的每一事物，事物的意義會自動開啟出來。馬來西亞的作品「與視覺無關的旅行」是對於「看」的探索，他蒙上雙眼參加了五日四夜馬來西亞的旅行團，他只憑相片去回憶這個未見過但經驗過的世界，他的結論是：沒有視覺不一定是盲人，盲人不一定沒有視覺。白雙全的旅行除了是遇見新事物的過程，也是對於自己的重新發現。今次展覽他特意做了一件關於廣州的作品，他居住在快要在廣州消失的城中村創作，讓他的作品見證這個城市草根一面的變遷。

展覽的下半部「香港生活雜記」將會於今年的六月在香港藝術館延續，它會是完全不一樣的展覽。


查詢： +852 2827 8786 (香港) +020 8735 1468 (廣州)
主辦：香港藝術發展局
協辦：廣東美術館，Para/Site藝術空間

附經濟日報一訪問：

1.請分享「第53屆威尼斯雙年展」中，主題「製造（完美的）世界」的創作經驗，以為參展的啟發。
威尼斯站的展覽「製造（完美的）世界」重點放在觀看世界的方法，若果我們從另一個角度看平常的事物，結果它會變得精采和豐富，我在展覽中以不同例子證明世界可以如此變得美好。

2.回應展中，廣州（part A）與香港（part B）的作品分展方式。
廣州站展出的是這幾年我在海外旅行所做的作品，題為「與視覺無關的旅行」，我強調由眼睛、到身體、到心靈的想像，如何幫我在一個陌生的環境建構屬於我的世界。而香港部份只會展出跟香港生活有關的作品，題為「香港生活雜記」，它會在日常生活的場景展示，例如超市、書店，與大家一同發掘奇妙生活的可能。

3.就是次廣洲回應展中，作品如何與廣洲產生關係？
我在廣州城中村做了兩件作品，一件是關於美好的想像，一件關於現實生活的殘酷。其實最有趣的是這個多月我在這裡小巷、店鋪和家居中穿梭和搭訕的經驗。

4.就你所見，廣州藝術發展的空間如何？你從何時開始進入廣州的藝術空間？
廣州的當代藝術主要集中在幾個大點，如廣東美術館、美院、幾個另類空間，但大圍的氣氛仍未成熟，藝術生態仍有不少缺環，如策展人、畫廊、收藏家等。我零七年從美國回港就跟廣州的維他命空間合作，經常往反兩地，因而結識了不少當地藝術活躍份子。

5.繼2008廣州藝術三年展後，今次再回到廣東美術館，感覺如何？當地反應又如何？
在威尼斯我只能在很有限的條件下（包括支金和時間）做展覽時，我很感謝美術館給我一個正規的場地，雖然展期比較短，但館內的施工人員都很幫忙，展覽做很得順利。我的作品是需要用多一點耐心和跳出平日的思考方式能進入，但當地的媒體和現場觀眾反應都相當好。

6.六月舉行的香港回應展中，你會加插甚麼新原素在作品中？
有藝評人在雜誌上評論我威尼斯的展覽：生活不等於藝術。我覺得藝術是次要的，而生活是我們時時刻刻在經驗著的，若果藝術能夠幫我們某一刻的生活有一點提昇，那是一件美好的事。所以我故意把所有和藝術太有關係的作品都抽起放在廣州，而讓生活和藝術重疊的部份裸露在香港的展覽，展廳在香港不同的生活場景。

新書出版啦：單身看II

　

新書！
《單身看II：與視覺無關的旅行》
這是白雙全的另類旅行記錄。他走地圖裡看不到的路，他到中國找一個台灣，他要求自己在陌生地方不斷迷路，他甚至全程蒙著眼睛扮失明人去旅行……，一切一切，都在某次歐洲旅行途中所有行李被偷開始；沒有了相機，沒有了記錄工具，一切又回到最原始，反省旅行途中應該做的事。這是一本圖文城市的記錄，書中大部分作品都在意大利、紐約、韓國、東京、馬來西亞，和中國等地完成。當中有 「與旅人談旅行」部分，分享嘉賓包括歐陽應霽、馬傑偉、潘國靈、陳寧，和朱凱迪。

　

New Book! Odd One In II - Invisible Travel

Travelling could be about ‘being present’; at times, it could have nothing to do with ‘being present’ – it could be an imaginary act for a beautiful, unseen place. On an ordinary day it could also become a wonderful part of our memory, taking us to somewhere far away … an afternoon … a section of the road … or a strip of cloud. Odd One In II: Invisible Travel is a collection of Pak’s art documentation about ‘getting lost’ in an unfamiliar place and ‘seeing from his inner eye’ during his traveling in Italy, New York, Korea, Tokyo, Malaysia and China.

　

MCCM (Publisher): http://www.mccmcreations.com/

Facebook：http://www.facebook.com/group.php?gid=93373044526&ref=nf

　

威尼斯雙年展(53屆)香港館

Hong Kong Pavilion - 53rd Venice Biennale
　
The Hong Kong Arts Development Council presents Making (Perfect) World: Harbour, Hong Kong, Alienated Cities and Dreams, a solo presentation of Pak Sheung Chuen at the 53rd Venice Biennale from June 7th to November 22nd 2009. The exhibition is curated by Tobias Berger in association with Para/Site Art Space. Supported by The Burger Collection, Vitamin Creative Space and Osage Art Foundation.
　
Official website: http://www.venicebiennale.hk/

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